1O0O signes

ZP est indo-franco-suisse. Son travail est influencé sa pratique du violoncelle dans un orchestre. « La musique, dans ce cas là, n’est pas celle qu’on écoute, mais celle à l’intérieur de laquelle on est. Etre à 2 mêtres d’un baryton jouant une autre mélodie que toi est loin d’une musique « mixée » devant toi sur scène. C’est une expérience commune à tous les musiciens, mais chez moi, ça a dû faire quelquechose. »
Elle donne à entendre indépendamment les instruments d’une symphonie, montrant si la somme de ces mélodies créé ou non l’harmonie.
Elle s’intéresse à la source des sons dans la musique (concerts avec décalage videotemporel des gestes et mouvements du percussioniste O.Maurel), mais aussi dans le quotidien avec ses tentatives de créer un instrument de musique en captant les bruits inhérents d’une salle en temps réel. Tout ce que l’on entend, mais n’écoute pas ; aussi bien les gresillements des néons que les diffusions sur hautparleurs d’annonces publicitaires, religieuses ou politiques.

ZP est indo-franco-suisse. Son expérience de violoncelliste, interprète individuelle au sein d'un orchestre, est à l'origine d'un travail artistique sur l'harmonie. Pour elle, être au sein d'un orchestre signifie que la musique n'est pas uniquement celle que l'on entend mais aussi une expérience que l'on perçoit à travers la co-présence des autres musiciens.
Elle s'interroge aussi bien sur la mise en espace du son et sa source que sur le rapport du spectateur à cet espace, et compose par une dispersion des sources sonores, une « musique » dans laquelle le spectacteur déambule.
Ses expérimentations l'ont menée à travailler avec Olivier Maurel, percussioniste, créant des décalages video-temporels à partir de ses gestes, générateurs du son.
Elle crée des instruments virtuels de musique captant les bruits in-situ en temps réel; où tout ce que l'on entend mais n'écoute pas est réstitué, mais représente également les systèmes invisibles de diffusions de masses.
Elle mène une mise en parallèle entre la captation de sons imperceptibles du quotiden et la représentation de diffusion audio dans l'espace public.